参展画：猫（上）
「阿旺！（扭动），阿旺！（扭动），它是只姜黄色的猫，它让仰光河畔躁动不安，它是猫猫中的大恶魔。」
「阿旺！（扭动），阿旺（扭动），它是只姜黄色的猫，每当储藏室被窃，牛奶失踪，邻居家的狮子狗被殴打，总会出现它的身影，它是犯罪界的拿破仑！」
——改编自t·s艾略特儿童诗歌《老负鼠的实用猫经》
（原文为与猫侦探对抗的神秘猫·麦卡维蒂，该形象为作家艾略特以侦探福尔摩斯的敌人莫里亚蒂为原本创作）——
看着眼前的院子，顾童祥渐渐的变得不舍了起来。
这是顾为经和顾为经的父亲从小长大的地方。
也是顾童祥从小长到大的地方。
甚至是顾童祥的父亲和顾童祥的爷爷从小长到大的地方。
顾童祥对这里的一草一木，熟稔的就像是阿旺对猫猫罐头种类的掌握程度一样。
那边的树。
是自己的奶奶在他出生的前一年，亲手栽种的。
顾老头小时候在那里尿过尿，幸好老树生命力顽强，没有被童子尿给烧死。
如今已经长的绿树成荫。
这块丑巴巴的长满苔藓的大石头，在他爷爷还小时候，就已经存在了。
一代又一代人过去了。
有些人埋进了地里，变成了黄土和柜子摆放的一块牌位。
有些人则从掉牙的小孩子，变成了秃顶的老头子。
石头却一点变化都没有。
还是那么安若磐石的趴在那里，有一年仰光干旱，可能是湿度不够，上面的绿苔褪去了，露出了青黢黢的石壁。
顾老头还在上面尿过尿。
但到了方向的艺术掌门人。
他们坐在静悄悄的书桌边，像是坐在了飓风的风眼的中央。
和煦的阳光从窗外照下，耳边却恍惚间能在无边寂静里，听到万籁的风声。
很多为此奋斗了一生的人，当他们过关斩将，墙上挂着法兰西院士或者皇家美术协会理事的证书，胸口别着骑士勋章。
大腹便便鬓角染霜的推开办公室的大门，有资格把屁股坐进杂志社顶楼的这张椅子的时候。
便会瞬间深深的迷恋于这种，能够像是用调羹搅拌咖啡一样，信手搅拌着艺术风云的感觉。
喝着咖啡，写着文章。
抬手之间。
就决定着一个又一个大画家一生的命运。
他们是埃及神话中用黄金铸造的天平，称量一个艺术家心脏与羽毛孰轻孰重的神祇审死官阿努比斯。
《油画》的买手指南上把他们往上调整一颗星，这个人便会升上天堂。
就有收藏家们挥舞着钞票蜂拥而至。
他们就能搬进夏威夷州火奴鲁鲁带马厩和网球场的豪宅。
采访的效果不好，《油画》的艺术经理认为对方俗气，没有灵光，没有敏锐的社会洞察力，技法粗糙。
或者因为对方不讲卫生，不好好刷牙，有口气，指甲没剪，左脚比右脚先迈入了办公室的大门。
尤其现代艺术，先锋艺术领域，水平的高低是很自由心证的事情。
那对方就惨了。
他们可以因为任何一个理由讨厌对方。
然后再整些冠冕堂皇的理由，把对方喷的狗血淋头。
只要买手指南的推荐程度往下掉半颗星，就足以让身价百万美元的一流艺术家晚上在床榻间辗转反侧，夜不能寐。
（请）
参展画：猫（上）
逆水行舟。
不进则退。
艺术市场如登山，一张画一万美元，三万美元，十万美元，五十万美元，百万美元，千万美元。
只要市场的信心在。
收藏家们的心气在。
认为谁的作品能增值。
击鼓传花之下，一个个关口冲过去。
《油画》杂志能让一个名不间经传的小画家在十年之内，身价增幅一万倍以上。
但一旦缺少了信心支撑，心气散了。
那么跌起来也是超级吓人的。
江湖传言。
因为《油画》下调了推荐指数，从六星下降为了五星半，再加上又遇上了金融危机。
赫斯特的大拍遇冷。
在08年最紧急关头，是高古轩控制的手下的买手们带着山一样钞票冲进拍卖行，硬生生砸了上亿美元银子进去接盘。
就仅仅只为了稳住收藏家们的投资信心。
要是《油画》买手指南从上往下大幅调个两颗星，三颗星。
雪球从上顶往下滚起来，
直接能把市场信心砸穿了。
以艺术家们花起钱大手大脚的性子。
那些搬进夏威夷州火奴鲁鲁带马厩和网球场的豪宅的画家们，可能有不少转年来连每年的房产税都交不起来就只能宣布破产了事。
对他们来说，这就是人间地狱。
上帝只能决定一个人死后是升上天堂，或者降入地狱。
《油画》杂志却能在画家们活着的时候，便判决他们的人生。
这种在人间s神明的感受，能够带来巨大的权力感。
权力则能带来快感。
布朗爵士就是在栏目经理的位置上，在评论界的同僚之中，为了自己赢得“艺术教皇”的称号的。
安娜大概是历史上最不同的一任视觉艺术栏目的经理了。
或许是她太年轻。
或许是她太富有。
或许是她从出生的那一刻，便坐在轮椅上，习惯了去用一种很慢的，很远距离的视角去观察这个世界的变化。
即使没有保镖。
“伊莲娜女伯爵”的光环泡泡在安娜出生那天，在襁褓中的她被遥远的奥匈帝国在世间所留下的最后印记——前来祝贺的末代皇储，苍老奥托·哈布斯堡大公抱在怀中。
在整个庄园都被装扮成粉红色的那一刻。
就已经向四周撑开了。
它将所有人都推开，留下了一份普通人永远无法靠近的真空地带。
日升又日落。
学校同领人奔跑着，成群结队的笑闹着从远方走过。
当他们用或羡慕的，或嫉妒的，或奇怪的眼神远远的看着轮椅上的女孩子的时候。
安娜也在同样远远的用目光审视着那些各怀心思的人们。
千万不要搞错了。
这不是一个孤独的丑小鸭被群体所驱逐，因为不合群而感到自卑。直到有一天辛德瑞拉坐上南瓜车，穿上水晶鞋，长出了白白的羽毛，才知道原来自己是一只白天鹅的那类，青春文学里少女破茧成蝶战胜自卑的励志故事。
也不是威廉王子在他的回忆文章里写，上学的时候，因为有些瘦弱，经常被人踢，大家都说，踢了他的屁股，就是踢了未来英国国王的那种校园有组织霸凌。
安娜从小就很清楚自己有多漂亮，也很清楚她的家境到底有多么好。
她就算是个瘸子，也是世界上最幸运的瘸子。
谁能霸凌她？
她轻轻笑一下，就能让那些嗷嗷叫的小男生们掐成一团，彼此“决斗”了。
她从来一点都不自卑。
安娜只是不合群而已。
如果要具体形容的话。
与其说是丑小鸭和白天鹅。
不如说在很小的时候，伊莲娜小姐便觉得自己像是一只树懒。
她静静的坐在枝头，看着四周唧唧喳喳的猴子们，成群结对乎乎乎从这边跳到哪边，又哗哗哗从哪边跳回到这边。
他们高举着香焦和桃子，在树下将求偶的红屁股扭动着展示给她看。
她不觉得心动，不觉得威武。
只觉得想笑。
这也是她匿名开设自己的播客沙龙的时候，会随手取名叫做“树懒先生”的原因。
她在闹市如织的人海中，以一种和所有人都不同的节奏离群索居。
伊莲娜小姐性格之中……如果好听一点，有与众不同的静气，如果阴阳怪气一点，可以说是有与众不同的矫情。
没关系。
安娜就是安娜，无论外人怎么称乎她，她都能够坦然接受。
伊莲娜小姐用了五十亿美元才换回了《油画》杂志社史上最年轻的经理的职位，按理说，这是她从布朗爵士手里夺回自家杂志社的——这是《油画》杂志所拥有的独家殊荣与特别权柄。
奇怪的是。
越是想在采访里贴近这种“自然”，越是想在笔尖中还原这种“真实”。
安娜便越是能强烈的感觉到——
在大多数情况下，这都是虚假营造的真实和被刻意所妆典过的自然。
未必是艺术家们的刻意为之。
当你手握着巨大的掌握对方命运的权利时候。
每个人都希望表现的与众不同。
仿佛盛开的孔雀一样，把自己最“艺术”的那一面展现在她的面前。
既使你只是站在私人画室中，一言不发的默默的观察着对方创作。
对方也会表现出额外的紧张和不自然。
不自然的结果是相似的，具体的呈现状态是千差万别的。
也许是往日里并不合睦的家庭所刻意营造出的合睦温馨的氛围。
也许是为了凹造型晚饭结束后给想要去打游戏的孩子强行读故事书。
也许是头顶多戴了一顶镶嵌着彩虹花边，表达自己支持政治正确态度的渔夫帽。
总之。
求名求利，每个人都想要从她这个艺术经理这里得到什么。
所以安娜很清楚。
她看到的往往都是对方刻意想让自己看到的。
生活又再次回到了那种在学校里上学的时候，坐在枝头，看着一堆扭屁股的猴子时的疏离无趣，好像站在海底隔着一层水面看向天空的感受了。
只是现在。
朝她扭屁股的，从荷尔蒙旺盛的年轻人，变成了白发苍然，德高望重的欧洲艺术界的顶梁柱们。
一次伊莲娜小姐甚至注意到了。
那位下半年要在乌菲奇美术馆，“鲜花之城”佛罗伦萨最瑰丽的一朵玫瑰里开个人美术馆的大师，她画室里那幅参展画稿的右上角人像处，明暗交界线的过度有一处明显的粗糙失误。
那处更好的处理方法应该是类似阿道夫·门采尔的作品《工作室墙壁“手杖”》中采用的处理方式。
即沿着人物手臂来表现形体的光泽变化，使作品从暗部逐渐转变为亮部。
而不是这种不做间段的刻板连线。
安娜的来夸奖赞扬。
她得了面子，对方得了里子。
真是非常精妙的想法。
所以伊莲娜小姐只是微笑，点点头，什么都没有说。对方连续有意的引导她注意到画面的缺憾，甚至都快要把答案替她说出来了。
安娜一直都没有接口。